ハイドン演奏の謎（上から？下から？）

次にトリルの問題について。

トリルのついた音はソロのパートにはそれほど多くない。が、このトリルを上の音からかけるか、その音からかけるか（これをここでは便宜上「下から」と呼ぶことにする）、という問題がある。

ハイドンに先立つバロックの時代だと基本的にトリルは上からかけるお約束になっている。ところが、ハイドンより少しあとのフンメルやツェルニーの教本には「トリルを上の音からスタートするのはメロディーを損ねるからその音からかけるべきである」との記述がある（フンメル1828、ツェルニー1839など）。
裏返すと19世紀前半は前の（バロックの）演奏慣習が残っていて、それを払拭するためにわざわざフンメルらが新しい主張をしたという捉え方もできる。

トリルがメロディーを損ねるかどうかという視点でいくと、トリルのついた音がどういう位置づけなのかということも併せて考えた方がいい。
実際に楽譜にあたってみると、トリルには２種類あることが分かる。一つはフレーズの終止音の一つ前についている（これをカデンツトリルと呼ぼう）ものでこれが大半だ。もう一つがフレーズの途中についたトリル（ここではメロディートリルと呼ぶ）でこれは実例が少ない。１楽章の60-61小節と、３楽章の249から253小節目までの２カ所。

僕の考えだと、カデンツトリルは「ここで終わりですよ」というお約束を聴き手と共有するために、昔ながらの上からトリルが似合っているように思う。
問題はメロディートリル。３楽章は一音ずつ降りて来るそれぞれの音にトリルがついているので、確かに上からトリルをするよりは下からトリルの方が聞いていて自然だ。１楽章の上昇音型、ここは聴いた感じどちらでもいいように思うし、自分も今までは何となく上からトリルをかけていた。ただ、フンメルらがわざわざそう記述もしているし、当時の新しい考え方も取り入れて、ここは下からトリルを採用するのも面白いかもしれない。

ということで僕の推論は２カ所のみ下からトリルで他は上からトリルというのが適当なのではないかというもの。

さて、市販の演奏はどうだろう。
例の28種類の演奏を聴き比べる。カデンツトリルの代表として１楽章の43小節目を、メロディートリルとして同じく１楽章の60-61小節目を取り上げ、それぞれどう吹いているかを聴いてみた。

　カデンツもメロディーも上から・・・２２例
　カデンツもメロディーも下から・・・　５例
　カデンツ上からメロディ下から・・・　１例

下からの５つはDon Smithers, Walter Gleisle, Charles Schlueter, Jeffrey Segal, 高橋敦の５人。
そしてたった１人「上から、下から」の組み合わせを選んだのは28の演奏の中では一番古いHelmut Wobishだった。
Wobish (1912-1980) はウィーンフィルの奏者で、初めてこの曲をロングプレイのレコードに録音（1952年）した人でもある。

相場の世界でもそうだけど、少数派でいることは時には快感でもある。
最終結論。やっぱり僕もWobishに倣って「上から、下から」の組み合わせにしよう。